Le Théâtre dans le Paysage

Extraits du mémoire

[...] * d'après histoire du théâtre dessinée, op. Cité, p.27 ; ces trois décors seront repris à la Renaissance et améliorés grâce à la perspective, ce qui leur donnera, enfin, une valeur d'illusion du réel. A partir de la fin du IVè siècle avant J.C., les Etrusques, à Rome, arrivent avec jongleurs, saltimbanques et prestidigitateurs. Ils jouent montés sur des tréteaux en pleine ville (agrémentés de décors faits de panneaux de fond effrayants et fantastiques, sortes de trompe-l'?il). Ces divertissements servent de remèdes magiques pour oublier la peste qui décime le peuple, ce qui effraie et fascine à la fois celui-ci, et qui leur vaut l'excommunication, lors de la christianisation de Rome (IVè siècle après J.C.). [...]

[...] Ne peut-on pas en dire autant de la représentation paysagère contemporaine ? Cette recherche la plus vivante du réel témoigne de la conscience d'une altérité : le monde ne m'exclue pas, il me comprend ; nous y sommes, nous en sommes C'est une invitation à l'ouverture au monde vivant et multiculturel, et à l'histoire. Cela fait du théâtre le lieu de toutes les présences (en tant qu'acteurs ou spectateurs), dont la vie devient alors le vrai sens, qui pour cela n'a plus d'autre sens que la vie(et l'expérience du vivant). [...]

[...] Le théâtre et son évolution contemporaine vers le monde complexe et réel, dans sa relation au paysage, y contribuent pleinement * S.Ostrowetsky : L'imaginaire bâtisseur, Méridien p.210. CONCLUSION Il apparaît donc, à la clôture de cette réflexion, que ce soit dans un rapport historique ou à travers une comparaison thématique, que théâtre et paysage sont non-seulement liés, mais leur association constitue une complémentarité constructive dans la quête d'harmonie homme/nature. En effet, on a vu que si la Grèce antique annonce les prémices de représentations paysagères par le théâtre et si le théâtre de rue du Moyen Âge révèle le rapport direct, humain et vécu entre le lieu urbain et sa population, les théâtres-jardins ou jardins-théâtre de la Renaissance ne sont pas innocents dans l'évolution des jardins depuis lors, et qu'ils inspirent aussi bien la visite exotique du XVIIIè siècle, que les grandes expositions du XIXè ou les parcs d'attractions du XXè siècle. [...]

[...] Mais il cherche un monde cohérent, dans lequel l'harmonie universelle règne à travers la nature, l'art et le pouvoir de l'Etat. A Versailles, il a accroché tous les arts à un seul geste, du cosmos à l'harmonie, en passant par un voyage dans l'imaginaire. Le jardin lui-même est transformé en une série de performances (au sens anglais : to perform = jouer sur une scène) : ballets, joutes navales, scénographies, théâtre, pyrotechnie, etc., afin de montrer un travail d'Art total. [...]

[...] - L'ambiance théâtrale d'un jardin, affecte le spectateur- visiteur, en lui faisant croire qu'il est aussi acteur dans le drame du jardin. - L'échange d'images entre scénographie théâtrale et scénographie paysagère, et changements de scènes liés aux personnages mythologiques, sont ramenés par le langage de la visite, dans les jardins. Cela dit, le but de ces mises en scènes est aussi de susciter l'émotion, à travers un espace approprié au collectif, qui poursuit un but esthétique essentiel, un but de plaisir, de sensation, et pas forcément d'utilitarisme immédiat. [...]