Le Balcon de Manet

Extraits de l'exposé

[...] Le noir, lui, semble aspirer les formes, comme celle du corps de l'homme, lequel se confond par cette même couleur, dans l'ombre de la pièce. Il permet également de dégager les personnages de toute situation précise, en évoquant clairement aucun lieu, mais en en conservant cependant le souvenir avec la silhouette de Léon Koella-Leenhoff. Le blanc, quant à lui, marque un fort contraste avec l'obscurité régnant à l'intérieur, mais il souligne également la vision de plein air, étant une couleur qui attire la lumière, cette dernière se réverbère sur les robes des jeunes femmes, témoin de la présence du soleil et donc de la lumière du jour en dehors du cadre. [...]

[...] Comme l'écume de la grève, Ta robe flotte dans les vents.» En effet, malgré l'atténuation des contours et des formes des personnages due à la recherche de la vision extérieure du peintre, le spectateur ne peut s'empêcher d'être captivé par le regard mystérieux de la jeune femme, absorbée dans la contemplation d'une chose qui nous est impossible d'identifier. Elle semble par cette expression à la fois rêveuse et sérieuse, scruter l'au-delà. Elle est impossible à cerner et donne l'impression que, tout en se pliant à la volonté du peintre, lasse de ces trop nombreuses heures de pose, elle laisse, malgré elle, vagabonder son esprit, ce qui rajoute au mystère et à l'ambiguïté de ce tableau. [...]

[...] Trois couleurs dominent dans ce tableau : Le vert, le noir et le blanc. Le vert concerne les éléments auxquels la toile doit son nom (la rambarde du balcon et les volets latéraux), elle encadre les quatre personnages et accentue le côté théâtral de la composition. Par conséquent, elle domine l'ensemble de l'?uvre et est souvent rappelée par de petits éléments tels que l'ombrelle de Fanny Claus ou le ruban de Berthe Morisot. Ce vert crue tranche avec le reste de l'?uvre en provoquant de violent contraste avec le noir de la pièce et la blancheur des robes. [...]

[...] Il met en scène trois amis de l'artiste. Berthe Morisot, sa belle s?ur, dont c'est la première apparition d'une longue série de portraits par Manet, est représentée au premier plan, assise à gauche sur un tabouret, le regard dirigé dans cette même direction, un éventail en main, vêtue d'une robe blanche, avec à ses pieds, un petit chien jouant à la balle. Debout à ses côtés, dans la même tenue se trouve la violoniste Fanny Claus, une ombrelle entre les bras, elle regarde droit devant elle tout en se gantant, prête à quitter la place. [...]

[...] Par cette absence de communication et de situation, Manet retire son caractère romantique à l'?uvre de Goya, dont il s'est directement inspiré, faisant de sa propre ?uvre une simple copie plastique. Par ailleurs, le fait même de s'être inspiré de l'?uvre de Goya fait s'interroger les spectateurs sur les motifs de la présence de bourgeoises au balcon, Manet rend alors la compréhension du tableau ambiguë en courant le risque d'assimiler ces femmes à des prostituées et les hommes à leurs souteneurs. [...]