Histoires de peintures - Daniel Arasse (2006)

Extraits de la fiche de lecture

[...] La perspective fait penser les artistes sur la peinture. L'Annonciation de Piero della Francesca : La plaque de marbre au fond est peinte à dimension réelle (donc petite, car elle est éloignée), mais venant vers l'avant et dit le mystère de l'Incarnation. Un massif de colonnes est caché par celui qu'on voit au premier plan. Si l'ange lève les yeux, il voit ce massif, donc Jésus, car la colonne est un de ses symboles ; cela dit le secret de l'Incarnation. [...]

[...] De Manet à Titien Titien est un des plus grands peintres de nus féminins de la Renaissance. La Vénus d'Urbin est son premier nu couché qu'il peint à l'âge de 50 ans, c'est un tableau médité, car il répond à une commande. Ce tableau est inspiré de La Vénus de Dresde de Giorgione. Le tableau représente une jeune femme nue au premier plan couchée sur un lit, et tenant sa tête dans sa main gauche. À l'arrière-plan plan à gauche, il y a un rideau vert foncé qui tombe parfaitement à la verticale, à l'aplomb du sexe de Vénus. [...]

[...] Il nous met «au plus proche de l'intimité du peintre dans le tableau ». Mais exposer les tableaux fait paradoxalement voir de moins en moins bien les ?uvres. Lors d'une exposition, au nom de la rentabilité culturelle plus que de la démocratisation de l'art, on fait rentrer trop de gens dans les salles, et on ne peut pas bien voir les ?uvres et pas assez longuement non plus. De plus, les expositions mettent souvent trop en valeur le travail du scénographe plus que les ?uvres elles-mêmes ; une bonne exposition est celle qui fait oublier la scénographie. [...]

[...] « [La peinture] n'est pas obligée de représenter les concepts de son temps ; elle le peut, mais comme elle n'est pas verbalisée, elle peut figurer autre chose que ce qui se conceptualise à l'époque » (tableau du XVIe siècle pour la couverture d'un CD de musique du XVIIIe siècle). L'exemple de la perspective est également probant : les lignes de fuite s'étendent vers un point de fuite qui est situé à l'infini, donc la peinture montrerait l'infini alors même que les hommes qui la théorisent ne le conçoivent pas. « La peinture est donc anachronique par rapport à son propre temps. [...]

[...] Il montre «la conscience du non réalisme de la peinture » qu'a le peintre. IX. La règle du jeu Les Italiens, contrairement aux Flamands, établissent des règles mathématiques pour fonder la perspective. « La mathématique est la voie d'accès à la vérité divine, même si on ne l'atteint jamais, seule la mathématique donne une certitude, bien que relative, à la connaissance humaine ». Les artistes jouent avec ces règles. Alberti recommande que le point de fuite soit situé à la hauteur des yeux des personnages, mais on peut décider de le placer au bord ou à l'extérieur du tableau. [...]