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Résumé de l'exposé
Aux origines de la littérature, pendant l'Antiquité, dans le Mythe, l'Epopée ou même la tragédie, les personnages collectifs étaient nombreux ; peu à peu, les auteurs ont doté leurs personnages d'une individualité propre ? c'est par exemple le cas des « types » au Moyen Âge- puis leur ont attribué une subjectivité exacerbée. Jean Sgard affirme ainsi dans Prévost romancier : « Seul et désengagé, le personnage ne se heurte plus qu'au mensonge social, à l'ambiguïté féminine, à l'aveuglement, au néant des passions. L'individualisme lyrique a fait place à une sorte de subjectivisme désenchanté. Le héros est flottant, perdu dans un chaos d'apparence ou dans le lacis de ses propres mensonges ; il renonce à l'héroïsme ». Ces trois phrases riches de sens témoignent d'un changement, d'une évolution achevée comme le montre l'emploi du passé simple « a fait place » et la forme « ne [?] plus ». Par « individualisme lyrique » on peut entendre une allusion à la singularité du personnage, à l'exaltation du « moi » et des sentiments. Cela se mue en un « subjectivisme désenchanté » qui renvoie à l'adoption d'un point de vue interne, unique, et par là même déformé. Le « personnage » est une combinaison de signes littéraires et de texte, actant de la diégèse et propre à l'identification. Le terme de « héros » est par tradition lié au divin, il évoque un être aux qualités supérieures à la moyenne, qui accomplit des actions extraordinaires et emblématiques. Il faut souligner le singulier du nom « apparence » qui signifie non pas que le chaos est formé par les apparences mais que celui-ci n'est qu'apparent. Sans doute l'évocation de l'ambiguïté féminine » à laquelle le « héros » est confronté nous invite-t-elle à considérer que l'affirmation de Sgard adopte le point de vue du narrateur, à qui renvoie le « subjectivisme » perçu dans l'?uvre. Les personnages secondaires étant alors considérés comme des obstacles fallacieux. De fait, cette situation fait écho à la vie de l'ambassadeur trompé par tous dans Histoire d'une Grecque Moderne, plus qu'à celle d'aucun autre personnage.
Finalement, Jean Sgard avance que l'?uvre de Prévost relève d'un « subjectivisme désenchanté » car le « néant des passions » conduit le « personnage » à un « aveuglement » et que les mensonges de la société, des femmes, ou de lui-même le rendent « flottant » et hésitant.
Suite à la lecture de l'Histoire d'une Grecque Moderne, peut-on, comme le suggère Sgard, parler d'une déchéance du personnage ? Le narrateur, qui ne fait qu'un avec le personnage, permettra-t-il que cette déchéance soit effective ?
Nous verrons dans un premier temps qu'en effet le personnage est passif et dépassé ; mais qu'il est quand même assez actif et acteur au sein du récit pour mettre en ?uvre une stratégie narrative ; enfin il sera montré que cette stratégie échoue et révèle à un lecteur averti un égocentrisme pathologique.
Sommaire de l'exposé
- Le personnage est passif et dépassé...
- ...mais qu'il est quand même assez actif et acteur au sein du récit pour mettre en oeuvre une stratégie narrative
- Cette stratégie échoue et révèle à un lecteur averti un égocentrisme pathologique
Extraits de l'exposé
[...] Finalement, l'Histoire d'une Grecque Moderne relate-t-elle la déchéance du personnage comme le pense Jean Sgard ? Il semble évident que cet ouvrage mette en scène la déchéance d'un personnage perdu et flottant dans un néant auquel il est heurté, cependant il lui reste assez de ressources pour agir et mettre en ?uvre une stratégie littéraire de rhétorique visant à le sortir du mensonge social et de l' ambiguïté féminine Mais cela ne le sort pas pour autant du lacis de ses propres mensonges au contraire cela le pousse à tomber dans un égocentrisme égoïste. [...]
[...] L'occurrence très forte du verbe croire ou d'autres verbes d'opinion vient le prouver de manière flagrante. On trouve ainsi dans l'ouvrage : Je croyais remarquer [ ] Me parurent [ ] Il sembloit que [ ] Je crus m'apercevoir Les exemples sont nombreux. Le narrateur, aveuglé par la passion, ne voit que ce qu'il veut voir et va jusqu'à se forger des certitudes plus que douteuses et non fondées, il déclare par exemple : Et si je n'étois pas persuadé qu'elle ne vouloit vivre et respirer que pour se rendre digne de mes bienfaits [ ] L'Ambassadeur se persuade que Théophé se livrera à lui, jusqu'à ce qu'elle déçoive ses attentes. [...]
[...] Le néant des passions conduit à un aveuglement qui rend les propos subjectifs ; les mensonges divers laissent le personnage flottant ; le personnage est finalement désenchanté Le néant des passions aveugle et conduit à un subjectivisme évident. Le récit de l'Histoire d'une Grecque Moderne est rapporté par un narrateur à la première personne qui est identifié comme étant l'Ambassadeur, personnage principal du roman. Cette narration est forcément subjective puisqu'elle passe par le filtre de l'esprit de l'Ambassadeur, avec ses pensées et ses intérêts, avant d'être présentée au lecteur. Même si le narrateur se veut objectif, il emploie des termes péjoratifs comme ingrate dès le début du roman. De plus, le narrateur est passionné, ou l'a été. [...]
[...] Il dit ainsi : Ils ignoraient comme moi qu'il n'eût pas quitté ma maison, et personne ne sachant comment le Sélictar s'y étoit introduit, cette scène devenoit plaisante par les précautions qu'ils prenoient pour l'en empêcher d'y rentrer pendant qu'il n'en étoit pas sorti Ce double point de vue accentue l'ambiguïté narrative, dont le personnage auteur se sert pour donner des doutes au lecteur. Le personnage, puisqu'il est narrateur, présente les événements de manière à diriger son lecteur fictif dans la direction qu'il veut, afin de mener à bien son projet littéraire. Le personnage, contrairement à ce qu'avançait Sgard, est engagé dans son projet littéraire qui n'est autre que le plaidoyer qu'il dresse. L'Ambassadeur semble en effet se livrer à l'accusation voire à l'inculpation de Théophé. Loin de renoncer à l'héroïsme il revendique celui-ci. [...]
[...] L'individualisme lyrique a fait place à une sorte de subjectivisme désenchanté. Le héros est flottant, perdu dans un chaos d'apparence ou dans le lacis de ses propres mensonges ; il renonce à l'héroïsme Ces trois phrases riches de sens témoignent d'un changement, d'une évolution achevée comme le montre l'emploi du passé simple a fait place et la forme ne [ ] plus Par individualisme lyrique on peut entendre une allusion à la singularité du personnage, à l'exaltation du moi et des sentiments. [...]
Descriptif de l'exposé
- Date de publication
- 2006-08-16
- Date de mise à jour
- 2006-08-16
- Langue
- français
- Format
- Word
- Type
- dissertation
- Nombre de pages
- 5 pages
- Niveau
- avancé
- Téléchargé
- 4 fois
- Validé par
- le comité de lecture
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