Rachid Boudjedra, commentaire d'un extrait de "Topographie idéale pour une agression caractérisée"

Extraits de la fiche de lecture

[...] Ce changement typographique dénote une volonté de mimétisme par rapport aux affiches. L'auteur semble vouloir les rendre plus sensibles encore pour le lecteur. Non contentes d'envahir le paysage visuel, les affiches envahissent aussi le paysage mental puis le texte lui-même. On peut souligner le paradoxe de mots de nature ou naturel cités et situés dans le lieu le moins naturel qu'il soit : le métro. Le lieu-souvenir du Piton est mentionné dans le discours rapporté entre parenthèses, la mention de l'amulette renvoyant aux croyances et superstitions populaires. [...]

[...] La similitude est un principe destructeur pour lui en ce lieu car elle efface les moindres repères. L'emploi répété de la conjonction de coordination ou témoigne de la ressemblance entre les différentes stations. Ce lieu réel est un lieu morbide, corrompu et moribond comme l'indiquent les termes ébranlent moisissure précarité Influencé par ce lieu, le personnage agit comme un automate afin de ne pas perdre contenance Cette volonté de ne pas perdre la face, peut passer dans un premier temps pour de la fierté, mais elle se révèle rapidement être au contraire une marque d'humilité, le personnage ne doit pas se faire remarquer, il doit se fondre dans la masse sous peine d'être victime d'agressions comme ce fut le cas lors de l'épisode des coups de pieds dans la valise. [...]

[...] Rachid Boudjedra, commentaire d'un extrait de "Topographie idéale pour une agression caractérisée" Commentaire composé p118 -122 de Et lui se disant à papier tout chiffonné et tout crasseux Cet extrait, situé au centre de l'ouvrage, après un développement sur les lascars et avant un épisode de l'enquête, porte sur une affiche publicitaire montrant des oranges. Nous verrons en quoi l'extrait souligne l'écart existant entre l'émigré et le citadin grâce à la mise en relation de trois lieux distincts : le lieu réel et agressif du métro et de la ville ; puis le lieu affectif de l'ailleurs-souvenir que l'on souhaite retrouver ; enfin le lieu rêvé envahissant auquel on s?efforce d'échapper. [...]

[...] Les voyageurs sont ancrés et happés par le lieu réel dont ne parvient pas à les extraire le lieu rêvé. Tandis que l'émigrant est perdu dans le lieu réel, et replongé dans le lieu souvenir par le substitut du lieu rêvé des affiches. [...]