Les subventions de l'Opéra

Extraits de l'exposé

[...] Ainsi, les collectivités locales et l'État n'augmentent-ils pas les subventions au rythme du coût de la vie et en 1928, L'Opéra de Paris reçoit de l'État la même subvention qu'en 1880 (cf. supra), alors même que l'Opéra doit cette même année plus d'un million de taxes. On ne peut que se demander ce que peuvent faire de tels subventionnés qui versent plus qu'ils ne reçoivent de subventions, à qui l'on impose par ailleurs un cahier des charges lourd. Le mécénat de certains directeurs ne peut longtemps réussir à remplacer des pouvoirs publics défaillants. [...]

[...] La seule augmentation de la partie du budget du ministère consacré au spectacle vivant représente 110 millions de francs en 1999. La cour des comptes, dans son rapport de 1993, rappelait que "l'emploi des 3 milliards de francs de fonds publics investis pour la construction du nouvel Opéra à la Bastille et des 500 millions de subvention de fonctionnement alloués chaque année par l'État a été justifié devant la collectivité nationale par la promesse d'une multiplication des spectacles offerts à un public élargi. [...]

[...] Bibliographie indicative LEROY, Dominique. Economie des arts du spectacle vivant. Paris : Economica LEROY, Dominique. Histoire des arts du spectacle en France. Paris : L'Harmattan BANKHALTER, Elie. Il faut révolutionner les théâtres lyriques. Le Monde octobre 1997, p REY, Anne. [...]

[...] S'engage alors un vaste mouvement de décentralisation qui intéresse autant le domaine dramatique que le domaine lyrique et qui vise à les rendre accessible à un public de plus en plus large. Ce mouvement se développe jusqu'au milieu des années 1960 et voit la part des subventions (État + collectivités locales) croître considérablement. Les premiers résultats quantitatifs et financiers de la décentralisation ont été positifs. Cependant le développement rapide de ce phénomène va créer les conditions d'une crise de structure et l'action de l'État est remise en cause, comme faisant obstacle au "progrès" culturel. On entre alors dans une période d'opposition frontale. [...]

[...] Ces redevances soulèvent la colère des Comédiens français qui n'ont de cesse de lutter contre toute forme de concurrence. Mais tous les moyens employés par l'Opéra s'avèrent alors insuffisants et il faudra bien en arriver à subventionner la grande institution lyrique dès 1713. C'est l'objet de la création, quelques années plus tard, d'une administration dotée d'importants moyens financiers dans le but d'accomplir une politique déterminée, notamment en matière de création. Le 18ème siècle va assister au déclin de l'influence royale sur les arts du spectacle et au développement d'une administration omnipotente qui impose une fiscalité massive. [...]